למד את היסודות של אנימציה סל

    ננסי בזיל היא כותבת בידור המתמחה בקריקטורות, חוברות קומיקס ואלמנטים אחרים של תרבות הפופ. יש לה יותר משני עשורים של ניסיון בכתיבה.תהליך העריכה שלנו ננסי בסיסיתעודכן ב -13 באפריל 2019

    כשמישהו אומר את המילה ' קָרִיקָטוּרָה , 'מה שאנחנו רואים בראש שלנו הוא בדרך כלל אנימציה של סלסול. קריקטורות כיום ממעטות להשתמש באנימציה הצרופה טהורה של העבר, במקום להשתמש במחשבים וטכנולוגיה דיגיטלית כדי לסייע בייעול התהליך.



    סל הוא דף של תאית אצטט שקופה המשמשת כמדיום לצביעת מסגרות אנימציה. הוא שקוף כך שניתן להניח אותו מעל צלמים אחרים ו/או על רקע צבוע ולאחר מכן לצלם אותו.

    הנפשת Cel היא זמן רב להפליא ודורשת ארגון מדהים ותשומת לב לפרטים הקטנים.





    העברת הרעיון שלך

    לאחר שהרעיון צץ, לוח סיפור נוצר לתקשורת חזותית של הסיפור לצוות ההפקה. לאחר מכן נוצר אנימציה, כדי לראות כיצד התזמון של הסרט עובד. לאחר אישור הסיפור והתזמון האמנים יוצאים לעבודה ויוצרים רקעים ודמויות שמתאימים ל'מראה 'שאליו הם הולכים. בשלב זה, השחקנים מקליטים את השורות שלהם והאנימטורים משתמשים במסלול הקולי כדי לסנכרן תנועות שפתיים של הדמויות. לאחר מכן הבמאי משתמש בפסקול ובאנימטי כדי לחשב את תזמון התנועה, הצלילים והסצנות. הבמאי שם את המידע הזה על דף סמים.

    ציור וצביעת התאים

    חלק זה של תהליך האנימציה הוא זמן רב ומייגע ביותר.



    האנימטור הראשי עושה סקיצות גסות של מסגרות המפתחות (אקסטרים של פעולה) בסצנה. עוזר האנימטור לוקח את המחוספס הזה ומנקה את השורה, ואולי יוצר כמה מהרישומים בין לבין. גיליונות אלה מועברים לידי הביניים, שצייר את שאר הפעולה על גיליונות נפרדים על מנת להשלים את הפעולה שקבעו מסגרות המפתח של האנימטור. המתווך משתמש בדף הסמים כדי לקבוע כמה ציורים דרושים.

    לאחר סיום הציורים, בדיקת עיפרון מתבצעת כדי לבדוק שכל התנועות זורמות ושום דבר לא חסר. מבחן עיפרון הוא בעצם אנימציה גסה של הציורים הגסים.

    לאחר מבחן עיפרון מאושר, אמן ניקיון עוקב אחר הגסות כדי להבטיח כי הקו יהיה עקבי ממסגרת למסגרת. עבודותיו של אמן הניקיון מועברות לאחר מכן אל הדיו, אשר מעביר את הציורים המנקים על גבי צלמים לפני שהם ניתנים למחלקת הצבע לצבע. אם התמונות נסרקות לשימוש מחשבים, הרבה ניקוי, דיו וצביעה נעשים על ידי אדם אחד.



    רקעי סצנות מצוירים על ידי אמני רקע מיוחדים. מכיוון שהרקע נראה לפרקי זמן ארוכים יותר, ומכסה שטח יותר מכל פריט אנימציה בודד אחר, הם נוצרים עם הרבה פרטים ותשומת לב להצללה, לתאורה ולפרספקטיבה. תאי הרקע ממוקמים מאחורי תאי הפעולה המצוירים בתהליך הצילום.

    צילום התאים

    לאחר דיוור וצביעת כל התאים, הם ניתנים לאדם המצלמה שמצלם את הרקע, יחד עם התאים התואמים שלהם, בהתאם להוראות שעל גיליון הסמים. הסרט המעובד, רצועות ווקאליות, מוזיקה ופסי הקול מסונכרנים וערוכים יחד. הסרט האחרון נשלח למעבדה בכדי להדפיס פרויקט סרט או להעלות אותו בוידאו. אם האולפן משתמש בציוד דיגיטלי, כל השלבים הללו מתרחשים במחשב לפני הפקת הסרט המוגמר.

    כפי שאתה יכול לראות, כל שלב בדרך ליצירת אנימציה של סל דורש הרבה עבודה וזמן, ובדרך כלל זו הסיבה לכך שתוכניות כגון משפחת סימפסון משתמש בצוותים של אנשים כדי לבצע את העבודה.

    כמו כן, יש לציין, אם לא ניחשתם, שככל שתיצרו יותר מסגרות, כך תוציאו יותר כסף, על חומרים או שעות עבודה. זו הסיבה שמופעים עם תקציבים נמוכים, כמו רקעים חוזרים ומסגרות. קיום פחות מסגרות שומר על עלויות נמוכות.