מוקד הציור הוא אזור של דָגֵשׁ הדורש את מירב תשומת הלב ואליו הצופה עַיִן מצויר, מושך אותו לתוך הציור. זה כמו עין השוורים על מטרה, אם כי לא גלויה. כך האמן מפנה את תשומת הלב לתוכן המסוים של הציור ולעתים קרובות הוא המרכיב החשוב ביותר בציור. נקודת המוקד צריכה להתבסס על כוונת האמן, הסיבה לביצוע הציור, ולכן יש לקבוע זאת מוקדם בתהליך.
לרוב הציורים הייצוגיים יש מוקד אחד לפחות אך יכולים להכיל עד שלושה מוקדים בתוך הציור. מוקד אחד הוא בדרך כלל דומיננטי. זהו המוקד החזק ביותר, בעל המשקל החזותי הגדול ביותר. המוקד השני הוא תת דומיננטי, השלישי כפוף. מעבר למספר הזה, זה יכול להתחיל לבלבל. לציורים ללא מוקד אין הרבה וריאציות - חלקן מבוססות יותר על תבנית. לדוגמה, רבים משל ג'קסון פולוק ציורים מאוחרים יותר , בו הוא מצייר ברצף טפטוף לירי, אין להם מוקד.
נקודות המוקד מבוססות על הפיזיולוגיה של הראייה, התהליך שבו בני האדם רואים בפועל, המאפשר לנו להתמקד בדבר אחד בלבד מבחינה ויזואלית בכל פעם. כל השאר מעבר למרכז חרוט הראייה שלנו אינו בפוקוס, בעל קצוות רכים וניתן להבחין בו באופן חלקי בלבד.
נקודות המוקד עוזרות לתת לציור משמעות ולהעביר את כוונת האמן. באחריותו של האמן לקבוע מהי נקודת המוקד ולתפעל את ה צבעים , ערכים וקומפוזיציה ליצירת מוקד המוסיף למשמעות הציור. אין להשאיר לצופה לנחש מהי נקודת המוקד.
מוקד מסייע לספר לצופה את סיפורו של ציור, את מה שחשוב בציור ולהעניק השפעה דרמטית לציור. מוקדים מרובים יכולים להוביל את מבטו של הצופה פנימה, דרך ומסביב לציור, ולספק אזורים לעיניים לעצור לרגע, לאפשר לזמן לעכל את הסצנה ולהרהר ביצירה. נקודות מוקד מרובות גם מספקות קצב לציור.
לא צריך להיות מוקד ספציפי אם הנושא עצמו הוא המוקד, למשל בציור דיוקן. במקרה זה, העיניים הן לעתים קרובות המוקד, יחד עם פירוט ספציפי, כמו אצל ורמיר הילדה עם עגיל פנינה . יצירת מוקדים נותנת לך כאמן שליטה רבה יותר על האופן בו נתפסים ונתפסים יצירות האמנות שלך.
כשעושים ציור זה עוזר לשאול את עצמך שלוש שאלות: למה אני עושה את הציור הזה? מה יש בסצנה הזו שהכי חשוב לי? מה ההשפעה שאני מנסה להשיג? מענה לשאלות אלו יעזור לך להגדיר ולשמור על מוקדך. לעיתים כדאי לחזור לשאלות אלו בזמן שאתה מצייר.
האלמנטים והעקרונות של העיצוב עובדים יחד כדי לסייע ביצירת והגדרת נקודת המוקד. כל אחד מ אלמנטים של אמנות קו, צורה, צבע, ערך, צורה, מרקם וחלל - יכול לתרום להגדרת נקודת המוקד בשילוב עם עקרונות האמנות איזון, ניגודיות, הדגשה, תנועה, דפוס, קצב ואחדות/גיוון.
הקומפוזיציה, כיצד האלמנטים והעקרונות של יצירות אמנות יחד ליצירת מבנה הציור, חשובים במניפולציה של מבטו של הצופה סביב הציור. הקומפוזיציה יכולה לסייע בהגדרת נקודת המוקד ומוקד יכול לחזק את הקומפוזיציה. הם עובדים זה בזה כדי ליצור משקל חזותי.
בפועל ו קווים מרומזים יכול להפנות את מבטו של הצופה לנקודת המוקד. קווים אלכסוניים יעילים במיוחד מכיוון שהם דינאמיים יותר מקווים אנכיים ואופקיים ונוטים לשאת במהירות את עינו של הצופה אל הציור.
קווים המתכנסים, כמו פסי רכבת לקראת המרחק, יוביל את העין שלך למוקד.
בניגוד הוא מאוד חשוב, גם. עין הצופה בדרך כלל הולכת תחילה לאזור הניגודיות הגדולה ביותר בציור. זה המקום שבו לעתים קרובות נקודת המוקד. הניגודיות בערך (כהה כנגד האור) היא הבולטת ביותר, אך גם הניגודיות בצבעים, צורות, טמפרטורת צבע או מרקמים יכולה להיות ייחודית ולמשוך את עינו של הצופה.
צבעים משלימים ימשוך את מבטו של הצופה, במיוחד אם הם רוויים. חיתוך הנושא שלך כפי שמצלמה עושה והתקרב אליו כך שיהיה גדול וממלא את הבד, מדגיש את הנושא שלך ונותן לו משקל חזותי, מה שהופך אותו למוקד הציור שלך.
מסגרת של משהו עוזרת לזהות אותו כנקודת מוקד, או במסגרת מילולית, כגון דלת או חלון, או ממוסגרת על ידי ענפי עץ או אלמנטים אחרים. קצוות קשים הם בולט יותר מאשר קצוות רכים. נראה שהם 'בפוקוס' ולא 'מחוץ לפוקוס'. אם אתה רוצה להדגיש משהו, הקשיח את הקצה; אם אתה רוצה להדגיש משהו, רכך את הקצה. קצוות קשים ורכים ידועים גם בשם קצוות אבודים ומצויים.
נקודת מוקד צריכה להיות בעלת פירוט רב יותר מאלמנטים אחרים בתוך הציור כדי לתת לה משקל חזותי. טמפרטורת הצבע חשובה. צבעים חמים נוטים לעלות קדימה, וצבעים קרירים נוטים לסגת. בעזרת זה ניתן להגדיר נקודת מוקד על ידי יצירת ניגודיות בטמפרטורת הצבע בציור. צהובים ואדומים מושכים את העין תחילה.
אם תכלול אנשים בציור, קטן ככל שיהיה, הם יהפכו למוקד. הצבת משהו יוצא דופן בתוך סצנה תהפוך אותה גם למוקד. לדוגמה, ריבוע יחיד בדוגמת עיגולים יבלוט, ולהיפך; או סימן אדום בשדה בצבע אחר. כל דבר שהוא חריג יבלוט לעין הצופה.
לעומת זאת, בידוד משהו מסצנה יהפוך אותו למוקד. איזון מקבץ עיגולים בחלק אחד של הציור עם עיגול אחד בחלק אחר יגרום למעגל המבודד להתבלט כמוקד. כל דבר שאינו חלק מאזור ההדגשה או המוקד צריך להיות צבוע באופן שאינו מושך אליו תשומת לב: קצוות רכים יותר, צבעים ניטרליים יותר, פחות ניגודיות.
בדרך כלל אתה רוצה שמוקד המיקום יהיה ממוקם היטב בתוך מסגרת התמונה על מנת להכניס את עינו של הצופה אל הציור, אך לאו דווקא במרכז, אם כי יש גם פעמים לכך.
חוק השלישי הוא קו מנחה חיבורי הנמצא בשימוש נרחב לאיתור נקודת המוקד. נקודת המוקד צריכה להיות ממוקמת באחד הצמתים של קווי הרשת של רשת טיק-טק-דמוי הממוקמת מעל הציור שלך, כשליש מכל קצה הציור. השימוש בחוק השלישי יבטיח לכם קומפוזיציה שנעימה לעין.
צורות חיבוריות בתוך פורמט מלבני סטנדרטי שיכולות לעזור לך לקבוע היכן למקם את המוקד שלך כוללות משולש, אליפסה, מלבן קטן יותר ו- 's' בכיוון אנכי. איתור נקודת המוקד ליד הימנית העליונה של הקומפוזיציה - בפינה הימנית העליונה של המלבן או בקודקוד העליון של המשולש, עם הטייה קלה כלפי ימין הקומפוזיציה - הוא בדרך כלל נעים לצופים בתרבויות המערב שהם רגיל לקרוא משמאל לימין.
אחת הדרכים לבדוק היכן נמצאת נקודת המוקד בציור היא לעצום את העיניים ולאחר מכן לפקוח אותן לאט, ולשים לב לאן נמשכת העין שלך בציור. כדי לקבוע אם יש לך אלמנטים בציור שלך שמסיחים את הדעת מנקודת המוקד, בוהים בנקודת המוקד למשך דקה, מבלי להזיז את עיניך, בדוק אם יש עוד משהו בציור שמתחרה על תשומת לבו ומשיכתו. העין שלך כלפיו. אם כן, או הסר את האלמנט הזה או הקטן אותו כך שיבלוט פחות מהקשרו.
זכור לספק מקום לצופה להניח את עיניו. לא כל חלקי הציור צריכים להיות מורכבים או מפורטים באותה מידה. אתה רוצה להימנע מהציור שלך נראה עמוס מדי. חשוב על איזון בין מרחבים שליליים וחיוביים.
אל תיתן לצופה יותר מדי מידע עם יותר מדי פרטים. הגבל את הפרטים לנקודת המוקד. תנו לצופה למלא חלק מהסיפור. זה עוזר ליצור מסתורין ותככים. מוקד, או מספר מוקדים, אמור לעזור לספר את סיפור הציור, אך לא את כל הסיפור. כדי ליצור ציור נהדר חשוב גם לעסוק בדמיון של הצופה.
מָקוֹר:
ג'נינגס, סיימון, מדריך האמנים המלא , ספרי כרוניקל, סן פרנסיסקו, 2014, עמ '. 230.
דברה ג'יי דיוויט, ראלף מ 'לארמן, מ' קתרין שילדס, שער לאמנות: הבנת האמנות החזותית , תמזה והדסון.
ג'נינגס, סיימון, מדריך האמנים המלא , ספרי כרוניקל, סן פרנסיסקו, 2014.